Metal de Dentista

Metal de Dentista fue realizada aproximadamente entre 1994 y 1995, durante mis primeros años de formación fotográfica en el Instituto Gaudí, hoy Centro de la Imagen del Perú.
La serie nació de un ejercicio de exploración formal y de mi interés por una fotografía de objetos limpia, frontal y contenida, influida entonces por mi aproximación a la obra de Richard Avedon.

Los instrumentos odontológicos, prestados por un amigo, fueron fotografiados en mi casa/taller con una Nikon FM y película de 35 mm en blanco y negro.
No buscaba documentar su función ni construir un catálogo. Los observaba a través del visor y decidía cómo quería "retratarlos": cuánto mostrar, qué parte excluir y qué lugar debía ocupar cada forma dentro del encuadre.

A través de ese procedimiento, los instrumentos comienzan a desprenderse de su función.
El alicate, el gancho, la jeringa, los espejos, el martillo, las tijeras y el punzón dejan de ser únicamente herramientas y aparecen como masas, líneas, curvas, superficies, simetrías y fragmentos. La fotografía los convierte en formas antes que en objetos reconocibles.

El borde negro que rodea cada imagen fue construido físicamente dentro de la cámara mediante una máscara de cartulina colocada entre la cortina y la película.
Su origen está relacionado con mi experiencia trabajando con Hasselblad en formato 6 × 6 y con la necesidad de hacer visible el uso completo del encuadre.
El borde no funciona únicamente como marco: señala el límite de la mirada y establece aquello que queda dentro y fuera de la fotografía.

Vista casi treinta años después, la serie me permite reconocer una operación que ha permanecido en mi práctica: aislar, encuadrar y contener aquello que fotografío para construir su presencia.
En Metal de Dentista, esa operación aparece todavía de manera intuitiva y formal; el objeto se convierte en sujeto a partir de la mirada y del encuadre.

Más que una serie sobre instrumentos odontológicos, Metal de Dentista es, para mí,
una exploración temprana sobre cómo la fotografía puede transformar un objeto en una presencia y cómo un encuadre puede determinar aquello que llegamos a ver.

Luis Chiang Chang-Way - Chionmang